Skip to content

Какво представлява паралелна структура и как се постига

Човешкият мозък е окабелен да търси модели. Модели като златно съотношение в изкуството и природата. Такива често са приятни за окото и моделите в писмена форма могат да направят вашите думи по-приятни и запомнящ се от вашите читатели.

Речта на писатели, които знаят всичко за модели и моделиране, както и общи риторични устройства, които разчитат на модели, често е отправна точка или финал на речта. Някои от най-известните парчета за написването модели за използване са може би една от причините да бъдат лесно запомняни. От Юлий Цезар, произхожда и репликата: „Дойдох, видях, победих“, за да „Имам една мечта“ реч на Мартин Лутър Кинг младши. Подобни модели използват силата на посланието, което и до днес достига до всеки от нас, а с това и автора на репликата бива запомнян.

За ограничен период от време, интересни и ползотворни курсове, уроци по италиански се предлагат до 80% намаление от някои от най-популярните школи днес.

Когато някой казва „Това бяха най-добрите времена,“ почти всеки знае, че става дума за Дикенс: “ Приказка за два града и това, което следва, е свързано с най-лошите времена.“ Може би не знаете останалите първите редове от сърце, но да ги прочетете по-долу, за да видите как Дикенс продължава структурата на модел за паралелно изречение, което да привлече в своите читатели:

„Това бяха най-добрите времена, това беше най-лошото време, това е възрастта на мъдростта, възраст от глупост, това е епохата на вярата, епохата на недоверие, това е сезонът на светлина, това е сезонът на тъмнината, беше пролетта на надежда, или зимата на отчаянието.“

Като следвате всяка клауза, всеки ред и израз започва и свършва с неговата противоположност (най-добър/най-лошото, мъдрост/глупост, и т.н.), Дикенс също използва един риторичен устройствен апарат, наречен антитеза.

Уинстън Чърчил използва друг метод, за да започне всяка своя клауза. С едни и същи думи (понякога наричан анафора) в една от известните му речи от Втората световна война, която гласи:

„…ние трябва да се борим по плажовете, ние трябва да се борим за основания за кацане, ние трябва да се борим в областта и по улиците, ние трябва да се борим в хълмовете. Ние никога няма да се предадем.“

Забележете как подобно всяка клауза изречена от Дикенс, започва с „това беше …“, докато при Чърчил, всяка клауза започва с „ние трябва …“. Друга дума за този вид шарка е паралелизъм.

Това може да направите, като посетите уроци по испански език.

По същият начин, когато се пише роман или реч, за да вдигне цяла една държава на крака, невинаги може се използва огромни гиганта като анафора и антитеза, но все още трябва да се придържаме към паралелизъм, когато е възможно, не само защото го прави вашата писмена мощ, но и защото остава запомняща се, а така ще се избегне и неясното усещане, че нещо не е наред у читателите. Повече информация за курсове по английски език може да откриете и онлайн.